“某处,”“黑天鹅”和欧洲诅咒

2017-06-21 06:58:02

作者:韶冈

索菲亚科波拉的新电影“Somewhere”将生命电影的情感弧度概念化为n度

20世纪60年代艺术电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)从一个令人发狂的“男人独自思考孤独”的序列中串起了一个成功但缺席的好莱坞父亲姗姗来迟地认识到如何出现在女儿生活中的故事

科波拉没有从安东尼奥尼偷走的一件事是他的阶级意识;从来没有像她在“我在酒店里看到我富裕和沮丧”电影中的女佣一样瞥见她们的生活

也许科波拉对于一个富裕的父女关系的关注是重点 - 鉴于布什43的上限减税措施的延伸,不要对特权工资感到温和好奇的自由感觉及时

但只要她肯定现状,她就可能会向观众抛出某种叙事刺激方案

科波拉不是第一个崇拜安东尼奥尼的美国电影制作人,但是通过利用他的技巧来尝试建立美国风格的悲情,她与导演达伦·阿罗诺夫斯基(Darren Aronofsky)在黑天鹅的狭隘观点和幻象变态中犯下了同样的美学犯规

他们都将欧洲挑衅者的黑暗语法塞进了多元化的句子结构中

在某个地方看似遥远的父亲形象应该很难与亲人联系,就像安东尼奥尼最好的主角一样

然而好莱坞 - 是的,甚至独立好莱坞 - 需要明显的角色弧线

在没有破坏电影结论的情况下,可以说斯蒂芬·多尔夫(如图)所扮演的父亲约翰尼·马可经历了一些行为修改

但是这种演变感觉很明显,并且明显地反对某个地方的艰难寂静,其中长途跋涉在赛道上跑来跑去,回想起欧洲艺术家电影中被研究的异化

安东尼奥尼的静态自负是有效的,因为他从未要求观众忍受某种东西 - 一个令人作呕的漫长场景,或者缺乏隆起 - 他的角色也没有必须努力解决

但是,某处的角色被科波拉从淤滞监狱中绑住并保释,这是她的观众仍需要留出时间的地方

至少欧洲仍然有一些关于如何处理其cinéastes工具的想法

在白色材料中,克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)关于非洲法国家庭的电影,旨在了解他们在后殖民环境中的作用,冷却技术的部署与故事有某种关系

Isabelle Huppert咖啡种植园经理的困惑通过非线性编辑得到了加强:正如主角们无法知道武装分子什么时候会出现障碍一样,观众也不知道丹尼斯什么时候会停止叙述的前进和重新回到历史

在Bruno Dumont的Hadewijch中,一位21世纪的修女的故事讲述了老派艺术电影大师罗伯特·布列松的几乎宗教禁欲主义

它激情四射的节奏设置了一个意想不到的,恐怖的暴力的结局,比24集的任何串联更可怕

建议“艺术电影”的语言仅属于欧洲是不准确的

马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese),罗伯特·奥特曼(Robert Altman)和斯派克·李(Spike Lee)等人都开辟了不同的道路

但感觉有些事情发生了变化 - 美国边境的野性正在让位于欧洲艺术馆的模仿

我们年轻,雄心勃勃的导演越早停止重新设计电影课程,我们本土的独立电影也可能越早到达某个地方